Кама Гинкас.
Государственная Санкт-Петербургская академия театрального искусстваРефератСтуденки 1 курса факультета драматического искусстваВероники ГаделияНа тему Кама ГинкасСанкт-Петербург-2007-ГИНКАС Кама Миронович «Сейчас огромное количество самодеятельных спектаклей.Для того, чтобы театр стал профессиональным, он должен быть развлекательным, философским, веселым, мрачным, легкомысленным, интеллектуальным.» (Кама Гинкас) Кама Гинкас, один из крупнейших режиссеров России, ставит спектакли провокационные, агрессивно-вызывающие и ультрасовременные. Не самый модный в Москве Театр юного зрителя в дни, когда идут спектакли Гинкаса, берется штурмом. В его спектаклях авторы веков минувших неожиданно входят в сегодняшний день, становясь актуальными в гораздо большей степени, чем современные драматурги.Кама родился 7 мая 1941 в Каунасе (Литва). Ему было шесть недель, когда он оказался в гетто, где каждую минуту он и его родители могли быть уничтожены. Когда ему было два года, его родители убежали оттуда вместе с ним. Их семью прятали литовцы, которые смертельно рисковали.Когда он, уже ставший режиссером, был на гастролях со спектаклем «Скрипка Ротшильда» в Каунасе, откуда родом. Для него это были особые гастроли. Свой спектакль он привез в город, где его спасали и где его, его родителей и его народ убивали, расстреливали, уничтожали. Около Каунаса лежат тридцать пять тысяч расстрелянных евреев. Среди них - его бабушка, дядя и вполне могли бы лежать он, его мама, папа, но Бог и отчаянно смелые люди спасли их. Потом из этого же города, когда началось дело врачей, его отца-врача и всю их семью должны были вывезти в Биробиджан... Но этого не случилось, папа уехал в Вильнюс, а Сталин умер.Спектакль «Скрипка Ротшильда» имел удивительный успех. Весь зал с последними звуками спектакля, все семьсот человек в одно мгновение вскочили на ноги и долго, неистово скандировали. На спектакль, конечно, пришли бывшие одноклассники, однокурсники. После спектакля к Гинкасу подошел человек его возраста, улыбаясь. Он понял, что это кто-то из одноклассников, которого он почему-то не мог узнать, и радостно улыбнулся в ответ. Его спрашивают: «А вы знаете, кто тот человек, с которым вы здороваетесь? - Нет. - В его коляске вас вывезли из гетто». Вот так. Такая встреча... Он был тогда годовалым ребенком, а этот человек - двухлетним. В их доме семья переночевала, когда они бежали из гетто. Его мать и отец дали родителям Камы коляску, в которой его и вывезли.Это событие - пребывание в гетто, побег из него отразился на творчестве режиссера. Таких исходных событий было два - то, о котором я уже сказала. И второе: когда ему было четырнадцать лет, у папы случился инфаркт. Именно тогда он осознал, что его папы может не быть. Осознание того, что человек смертен, пришло рано. И очень серьезно. Ему нередко говорят, что в своих спектаклях он эту тему обойти не может. Ему очень трудно рассуждать о жизни, о себе, о людях, без учета этого обстоятельства. Возможно, поэтому вполне естествен в дальнейшем его некоторый скепсис в общении с миром, отсутствие легкости в отношениях с жизнью, которая для него объект изучения, а театр – «идеальная лаборатория, где возможны дерзкие эксперименты». «Игровое отношение» к смерти генетически вошло в искусство Гинкаса, определило истоки и пафос его театра. Кроме того на его сознание влиял отец, считавший, что интеллигентный мальчик должен читать, заниматься музыкой, ходить в театр, интересоваться культурой. Он заставлял
