Театры Москвы
Не с театра начиналась Москва. Более пяти веков наша столицаобходилась без постоянной сцены и специальных помещений длялицедейства. Представляли, скоморошничали и плясали, гдепридется, куда позовут. Право на это надо было завоевать вборьбе с церковью и канонами. Со временем строительствотеатральных зданий стало важным событием. Многие из них ссамого начала своего существования превращались вопределенную достопримечательность и жили долго, пока несгорали, их редко сносили, чаще достраивали и перестраивали. Представительные театральные сооружения зачастуюформировали планировку центральных ансамблей. Это былипамятники культуры определенных эпох. Театры в прошлом инастоящем являются излюбленной темой проектирования. Многоизвестных архитекторов с увлечением работали в этой области,оставив после себя примечательные постройки. Еще античныезодчие вдохновляли Палладио и Серлио, открывших новуюперспективу на итальянских сценах эпохи Возрождения.Французы и немцы, заразившись этой увлеченностью,разрабатывали новые догматы построения сцены и зала. Авслед за ними и наши архитекторы: Тома де Томон вПетербурге и Одессе, Росси в Москве и Петербурге, Кваренги,Растрелли, Бове - целое созвездие лучших зодчих России. Всеони придавали важное значение театру как ансамблеобразующемуэлементу. О театрах, существовавших до середины XIX века,сохранились лишь рассказы, записанные в виде историй,воспоминаний, даже романов, и небольшое количествонесовершенных рисунков. Вторая половина XIX века частичнозапечатлена на фотографиях. От первой четверти нашего векасохранился звук живого голоса на шипящей пластинке.Последние 65 лет театра увековечены кино. Но 20 столетийтеатральной истории мира не оставили нам ни подлинных живыхдвижений, ни голоса, ни света. И только одно - стенысооружений, камни, сценические порталы, которых касаласьрука великих артистов, музыкантов, художников, дирижеров,смогли сохранить до наших дней подлинность хотя бы части тойобстановки, которая была когда-то. Конечно, и здание не вечно. Но трудно не взволноватьсяпри мысли, что ты входишь через ту же дверь, через которуювходил Пушкин, можешь подняться по лестнице, по которойходил Чайковский, видишь дирижерский пульт, за которым стоялРахманинов, сидишь в том же зале, где 165 лет тому назадиграл Ференц Лист. В камне свидетельство былых времен долго просуществуетдля будущих поколений. Однако многое уходит безвозвратно. Не все москвичи знают, где был Арбатский театр, ивообще, что был таковой и что в течение двух лет он былсамым главным театром старой столицы. Погибли почти вседерявянные сооружения прошлого. Например, трудно догадатьсянашему современнику, почему одна из аллей, ведущих кстадиону "Динамо", называется Театральной... Итак, давайте проследим театральную историю Москвы. История театральных сооружений Москвы также, как и всейРоссии, подтверждаемая документами, начинается с конца XVII века, а для глаз нашего современника театральная Москваначинается позже - с Театральной площади. Почти на два векавперед это место для строительства театров определили в 1702году дьяки Посольского приказа отнюдь не из любви к театру,а желая удалить его как можно дальше от Кремля. ПОТЕШНЫЙ ДВОРЕЦ В КРЕМЛЕ В 1651 году между Троицкими и Боровицкими воротамиКремля для боярина И.Милославского были построены палаты.Однако дворцу не суждено было оставаться жилым сооружением.В 1668 году дворец перешел в казну и в течение несколькихлет совершенствовался для потех (1669-1679). С 1679 годаздесь для узкого круга царской семьи устраивали различныеувеселения. По существу, это было уже первое в Москветеатральное помещение. В 1679 году его соединили переходомна столбах с царским дворцом и пристроили дерявянные хоромыи терема. Сохранилась акварель Р.Алексеева с изображениемэтого Потешного дворца, неоднократно он фигурирует и вхудожественной литературе. В то время это было довольносложное сооружение, местами двух- трех- и дажечетырехэтажное с крутыми наружными лестницами и крыльцами.На верхних этажах некое подобие полуколонн, окна имелиобрамление валиком, типичное для архитектуры XVII века.Живописная композиция здания с белокаменными деталями ивисячими гирьками на крыльцах, по всей видимости, хорошосочетались с соседним Теремным дворцом, близким к нему поархитектуре, и домовой церковью. В 1806 году здание приспособили для дома московскогокоменданта. В оформлении фасада появились модные тогдаготические элементы - влияние романтичесеой архитектурыБаженова и Казакова. В 1874-1875 годах готику уничтожили и предпринялипопытку восстановить фасады под XVII век. Многократная сменаназначения и время неотвратимо исказили облик этогоинтересного памятника, только южный и северный фасадысохранили в какой-то степени первоначальные черты. В 1977 году специальной мастерской ГлавАПУ Москвы былподготовлен проект реставрации этого редкого памятника XVII века. КОМЕДИЙНАЯ ХРАМИНА НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ в 1702 году из Данцига в Москву по приглашению Петра I прибыл с восемью артистами Иоганн Кунст - антрепренер иактер странствующих англо-немецких трупп. Поскольку к этомувремени от театров Алексея Михайловича не осталось и следа,спектакли давались в большой зале покойного Лефорта.Одновременно Петр I приказал построить специальное (первое вРоссии) театральнок здание для публичных представлений.Разместить его в Кремле не разрешали консервативные дьякиПосольского приказа, дабы не иметь внутри Кремля "бесовскоеигрище". Они предлагали построить театр на Неглинной, но поволе царя уже к концу 1702 года деревянная "Комедийнаяхрамина" встала на Красной площади у Никольских ворот накраю рва, рядом с местом, где позже построили Историческиймузей. в 1703 году умер Кунст, а по другим данным простосбежал, не заплатив артистам. Спектакли, дававшиеся вначалепо два раза в неделю, в 1705 году представлялись лишь 12раз, в основном из-за отсутствия зрителя. В 1707 году ссогласия царя "Комедийную храмину" начали было разбирать какнеоправдавшую надежд, но за неимением средств прекратили.После многих лет запустения в 1732 - 1735 годах предпринялипопытку ее отремонтировать и восстановить. Возможно, в этомучавствовал В.Растрелли, приехавший в Москву длястроительства дворца на Яузе. После пожара 1737 года храминабыла окончательно разобрана. Во времена Петра спектакли давали и в "большом сарае"Московского госпиталя на Яузе (до 1740 года) и в духовнойакадемии, одна из зал Измайловского дворца до 1723 года быласпециально оборудована для представлений, даже внавигационной школе Сухаревой башни находились специальныепомещения, правда, как отзывались современники, "контура непросторнее балагана марионеток в Германии". Именно на этихсценах появились первые русские актеры и придворныелюбители. С сороковых годов XVII столетия начался новый периодстроительства театральных зданий. Отныне сооружали уже неслучайные помещения руками плотников по указанию не оченьсведущих в строительстве и сценических делах людей. ОПЕРНЫЙ ДОМ ГОЛОВИНСКОГО ДВОРЦА Строительство второго растреллиевского театра в Москвесвязано с воцарением Елизаветы Петровны (1741 год).Императрица, вступив на трон, тотчас же послала Растрелли вМоскву, чтобы сделать к ее прибытию по случаю ее коронациивсе приготовления во дворце. Одновременно Растрелли построилбольшой деревянный дворец близ Немецкого квартала накаменных фундаментах невдалеке от старого дворца Анненгоф(на Яузе). Это здание известно под именем оперного домаГоловинского дворца на Яузе. Головинским же дворец назван по имени строителя дворца ипоставщика материалов, служил он царской резиденцией вМоскве. В отличие от более ранних театральных построекфасады зданий отличались изысканностью, тонкостью ипарадностью, а зал - роскошью и значительными размерами. Представления в Головинском оперном доме давалисьглавным образом во время пребывания двора в Москве, и всередине века это был единственный придворный театр в старойстолице. В 1751 году его капитально отремонтировали, а в1762 году по образцу малых залов петербургских дворцов в нембыл оборудован комнатный (малый) театр. С 1766 по 1769 год внем дает представления труппа, собранная полковникомН.С.Титовым. В 1771 году произошел большой пожар. Дворецсгорел, но театр, по всей видимости, уцелел, так какизвестно, что в 1783 году он был передан МосковскомуВоспитательному дому. К сожалению, из девяти театральных залов Москвы иПетербурга, известных по списку Растрелли, не сохранился ниодин. В 1759 году в Москву для основания публичного русскоготеатра были направлены по высочайшему повелению Федор Волкови Яков Шумский. Волкову и Шумскому не пришлось строить нового здания. Затри года до этого, в 1756 году, антрепренер ДжиованниБатиста Локателли переехал в Москву с группой итальянскихпевцов. Для этих выступлений был построен деревянный,достаточно большой театр у Красного пруда, примерно на местенынешнего Ленинградского вокзала. О его внешнем виде судитьдовольно трудно, но известно, что ложи, раскупленные поабонементам на год вперед, каждый хозяин мог по своемувкусу украшать шелковыми материями и зеркалами, что,естественно, не способствовало единству архитектурногооблика зала. Здесь шли итальянские интермедии и оперы.Музыкальные спектакли Локателли чередовались с выступлениямирусской труппы, в которой состояли Д.И.Фонвизин иЯ.Р.Булгаков. Труппа в ос...
Другие файлы:
Дачный справочник и путеводитель по окрестностям Москвы с картой
Расписание дачных поездов, тарифы и правила.Городские трамваи, конки и линейки.Пароходное сообщение по р. Москве.Путеводитель по окрестностям Москвы.А...
Москва. Сборник статей по социалистической реконструкции пролетарской столицы
К пятнадцатой годовщине Великого Октября.Иллюстрированный сборник статей по социалистической реконструкции Москвы:1. От Москвы ушедшей к Москве грядущ...
Москва театральная. Путеводитель
Театры различных жанров и направлений в наши дни разбросаны по всей территории Москвы. На сегодняшний день в Москве насчитывается более 150 театральны...
Театральная культура России в XIX веке
Сценическое искусство в условиях кризиса классицизма. Театральная жизнь России в эпоху либеральных реформ Александра I. Переход крепостного театра на...
