Живописное искусство Германии
Живописное искусство Германии С начала ХIХ в. классицизирующие тенденции в немецкой живописи были вытеснены романтическими. В немецком романтизме преобладало реакционноенаправление и в условиях реакции многие художники становятся на прими-ренческие позиции.Лишь в творчестве некоторых из них нашли отражениепрогрессивные тенденции эпохи.Самые живые явления романтического искус-ства проявились в области портрета и пейзажа. Портреты составляют лучшую часть художественного наследства ФилиппаОтто Рунге ( 1777-1810) , работавшего в Гамбурге. Близкий к кругу гамбургских романтиков-литераторов , сам видный теоретик живописи, уделявший большое внимание проблемам цвета и его гармоний, автор трактата "Цветовой круг", Рунге стремился всю свою недолгую жизнь к построению сложных , надуманных аллегорий. Он мечтал о фантастико--музыкальной поэме в цикле композиций "Четыре времени суток" , но действительно живые образы создал,обратившись непосредственно к натуре.В "Автопортрете" (1805) , поэтическое восприятие действительности сочетается с зоркостью взгляда аналитика , со строгим и точным мастерством рисунка. С удивительной тонкостью и тщательностью исполнен пейзаж, на фоне которого представлены старики-родители художника , около которых при-мостились их внуки,-"Портрет родителей"(1806, Гамбург, Кунстхалле) .Сурово скорбны морщинестые лица встревоженных стариков, резким контра-стом воспринемаются рялом с ним розовощекие дети, глядящие на мир широ-кооткрытыми глазами. Свое уважение перед человеком , озабоченность за егосудьбу, восхищение перед богатством и красотой родной природы пере-дает Рунге в этом свое произведение. Природа стала главным объектомом изображения Каспара Давида Фридриха(1774-1840), чья деятельность протекала главным образом в Дрездоне . В своих пейзажах художник выражает чувсто преклонение перед величием при-роды, а также переживание, полные мрачного раздумья, пессимизма. Излюб-ленные мотивы пейзажи Фридриха- пустынные скалистые громады, которые онпишет в различное время дня, любуясь их плавными очертаниями , игрой света,переливами красок на каменных глыбах. В лучах заходящего либовосходящего солнца они подчас утрачивают свое материальность , превра-щаясь в подобие миражей,-"Горный пейзаж". В картинах Фридриха находит отражение и борьба немецкого рарода про-тив наполеоновского завоевание -"Могила Арминия"(1813) и растущая реак-ция, сковывающая творческие силы нации,-"Гибель "Надежды" во льдах"(1822, обе - Гамбург, Кунстхалле).Человек в пейзажах Фридриха-маленькаяодинокая фигура, затеренная в необъятных просторах холодного необжитогомира, или пассивный наблюдатель, созерцащий туманные дали, уносящийся вмечту,-"Двое, созерцающие луну"(1812-1820, Дрезден, Картинная галерея). Более радосным настроением отличаются картины природы родного Фрид-риху селения. Поэтично залитые солнцем "Луга Грейфсвальдом"(1820-18309,Гамбург, Кунстхалле),напоминающие чудесные описания природы у писателейи поэтов-романтиков. Обращение к действительности и ее образам свойственно лучшим произ- ведениям немецкого искусства середины 19 в. Расцвет реализма в немецкой живописи ознаменован творчеством Адольфа Менцеля (1815-1905), сочетавшего блестящий дар живописца и рисовальщикас добросовестностью ученого-историка. Художник широких замыслов,Менцель стремится охватить жизнь во всем ее разнообразии. Лучшие качества Мен-целя-живописца проявились в картинах и этюдах, написанных непосредст-венно с натуры, в широкой, свободной манере: "Комната с балконом"(1845),"Железная дорога Берлин-Потсдам" (1847, обе-Берлин, Национальная гале-рея), где пейзаж и интерьер пронизаны ярким солнечным светом. Менцель первый ввел в исторический жанр реалистический метод.В 1840г.он предпринял громадный труд по иллюстрированию "Истории Фридриха Вели-кого" Ф. Куглера, создав четыреста рисунков пером (для гравюры на дере-ве), лаконичных и острых. Эта работа выдвинула его в число знаменитейших немецких графиков того времени. В иллюстрациях Менцеля особенно привле-кает достоверность в обрисовке исторической обстановки, костюмов, умениесхватить характерное. И все же художник, как и историк, не избежал чертидеализации в характеристике Фридриха, представленного в виде справедли-вого просвещенного монарха. К этой же теме Менцель обращается и в живо-писи. Самая живая из цикла картин, посвященных Фридриху 2,-"Круглый столв Сан-Суси" (1850, не сохранилась). Художник рисует изысканное общество, окружающее Фридриха в его резиденции. Среди присутствующих - знаменитыйфранцузский философ Вольтер. Мастерски изображена обстановка дворца,сво-бодно сгруппированы вокруг стола собравшиеся, и все же черты однообразноописательной манеры присутствуют и здесь. Поездки во Францию и знакомство с достижениями французского искусства укрепляют реалистическую направленность творчества Менцеля и его острый интерес к современности во всем разнообразии проявлений.В его искусственаходят отражение события революции 1848г. Он пишет "Почести погибшим вМартовские дни" (1848,Гамбург, Кунстхалле),обнаруживая свои демократи-ческие настроения,сочувствия жертвам восстания.Он создает "Железопрока-тный завод"(1875,Берлин, Национальная галерея), одну из первых в запад-ноевропейской живописи картин жизни рабочего класса , инду...
Другие файлы:
Средневековое искусство Византии. Искусство стран Западной Европы
Храм святой Софии Константинопольской. Описание архитектуры, характеристика мозаик. Средневековое искусство стран Западной Европы. Особенности художес...
Искусство в системе духовных ценностей общества
Искусство один из неотъемлемых компонентов культуры. Искусство как компонент культуры во взаимодействии с другими её компонентами. Искусство и философ...
Церковь Святого Георгия в Старой Ладоге
Русское церковное монументальное и живописное искусство. Особенности технологии строительства X-XIII вв. Новгородская школа древнерусского искусства....
Диалог Сократа и Чужеземца в трактате Платона "Политик или Государство"
Путь политика. Искусство царя и искусство истолкования, искусство приказывать, искусство прорицать, искусство глашатая - искусство повелевать. Повелев...
