Маяковский в. в. - Поэтическое новаторство ранней лирики в. маяковского
Маяковский в. в. - Поэтическое новаторство ранней лирики в. маяковскогоПревыше крестов и труб,Крещенный в огне и дыме,Архангел - тяжело ступ -Здорово в веках, Владимир!М. ЦветаеваВпервые в литературу Маяковский вошел с появлением манифеста “Пощечина общественному вкусу”, в котором излагается программа футуристов. Маяковский не просто входит в литературу, он врывается, вносит коренные изменения. В манифесте говорится что футуристы - “лицо нашего времени”, предлагают “сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и прочих с парохода современности”. Объявляют “непреодолимую ненависть к существующему до них языку”. Требуют “увеличение словаря в его объеме произвольными и непроизвольными словами”, сознавая тем самым “слово-новшество”.Футуризм оказал большое влияние на раннее творчество В. Маяковского. Как “слово-новшество” поэт, используя традиционные способы образования слов, создает свои, новые формы: издеваюсь, декабрый вечер, любеночек, наслезненные глаза, дождь обрыдал и другие.Коренное изменение внес Маяковский в технику русского стиха. Он установил новые методы рифмовки, которые близки к ораторскому слову. В своей статье “Как делать стихи?” Маяковский писал, что самое характерное слово он ставит в конец строки и подбирает к нему рифму.Маяковский нарушает так называемый силлабо-тонический стих, установленный реформой В. Тредиаковского в начале ХVШ века, и создает тоническое стихосложение, в котором длина стиха определяется количеством полноударных слов.Маяковский использует лестничное строение стиха, где каждое слово - “ступенька” - имеет логическое ударение и содержит определенную смысловую нагрузку.Употребляя, на первый взгляд, обычные лексические единицы, иногда с новыми формами образования, Маяковский сумел создать ошеломляющие метафоры: “грудь ис-пешеходили”, то есть исходили взад и вперед, вдоль и поперек. Часто ошеломляющая метафора разворачивается во всю строфу:Вот - я,весьболь и ушиб.Вам завещаю я сад фруктовый моей великой души.Практически в каждом произведении Маяковского в большом количестве содержатся метафоры - ошеломляющие, овеществляющие, развернутые; различные сравнения - “На цепочке Папомона поведу, как мопса” и другие, неологизмы, гиперболы, реже - прием контактного повтора (“Слава, Слава, Слава героям!!!”)В тематике всех ранних произведений В. Маяковского есть нечто общее: человек большой любви, страсти, человек “для сердца” оказывается ненужным, неуместным, осмеянным. В них - крик боли, отчаяния, проклятия из-за лжи и подлости окружающего мира. Поэт в ожидании появления настоящего человека: “Опять, тоскою к людям ведомый, иду...”. У поэта “тоска к людям”, тяга к человеку; но вот, оглядываясь по сторонам, он видит, что перед ним вместо человека - какое-то странное существо, лишенное человеческого облика:Два аршина безликого розоватого теста:Хоть бы метка была в уголке вышита.Нет лиц, нет людей - такова основная мысль многих стихотворений раннего Маяковского.Через час отсюда в чистый переулоквытечет по человеку ваш обрюзгший жир...Жирные, лоснящиеся существа составляют массу окружающих.Если Блок в “Плясках смерти” писал: “Как тяжко мертвецу среди людей...”, то о традиции молодого Маяковского можно сказать: как тяжело средь мертвецов живому. Экстраверт Маяковский обращается к людям, но не находит понимания. В этот период доля поэта - характерно обостренное чувство одиночества, близкое к лермонтовскому или есенинскому. Только если у Есенина - “я один... и разбитое зеркало” - это трагический финал жизни, то у Маяковского “мостовая моей души изъезженной” - трагическое начало. Есенин пришел к нам с естественной, природной гармонией, но уходит ли с ней Маяковский? И с гармонией ли?Все чаще в ранней лирике проступают тюремные очертания, обозначается образ “жизнь - тюрьма”, возникают ассоциации, несущие мысль о несвободе: бог, пойманный арканом в небе; городовые, распятые перекрестком.В стихотворении “Ко всему” этот образ разрастается до огромных размеров:... вся земля -каторжникс наполовину выбритой солнцем головой!Жизнь в ранних стихотворениях Маяковского - несвободная, закованная, перечеркнутая тюремной решеткой.Полжизни прошло, теперь не вырвешься...... я в плену.Нет мне выкупа.Оковала земля, окаянная.Я бы всех в жбви моей выкупал,да в дома облесен океан ее!Жизнь заточена, “океан любви” обнесен в дома - такой предстает действительность в ранней поэзии Маяковского.Вместе с образом тюрьмы, “загона”, закованной земли развивается в творчестве Маяковского другой образ, сначала трагически окрашенный, - образ солнца.Солнце у раннего Маяковского часто предстает в мрачном свете. Солнце - мучитель, проливающий кровь людей; солнце, едва просочившись в крохотную щелку, “как маленькая гноящаяся ранка”, тут же прячется, тускнеет, побежденное мраком, теснотой. Солнце - “неб самодержец”, жирных и рыжий, выезжающий “по тропам крыш”.Раннему Маяковскому мерещились “косые скулы океана”, он мечтал о необъятных просторах жизни. Образ океана, как и образ солнца в ранние годы творчества, внутренне скован, несвободен. Как солнце заслонено решеткой, так и океан зажат в тиски.Любовь громадины, “сфинкса” Маяковского - грандиозная, великая:Любовь мою,Как апостол во время оно,По тысячи тысяч разнесу дорог.Поэт “прекрасно болен”, у него “пожар сердца”. В поэме “Облако в штанах” любовь необходима, она прекрасна, даже если приносит боль:...сквозь жизнь я тащумиллионы огромных чистых любовейи миллион маленьких грязных любят.Во “Флейте-позвоночнике” звучат ноты отчаяния; разрушение направлено на самого себя: “Все равно я знаю, я скоро сдохну”.В стихотворении “Ко всему” Маяковский, называя себя “величайшим Дон-Кихотом” говорит:Любовь!Только в моемвоспаленном мозгу была ты!Была... Любовь уходит. И в поэме “Война и мир” поэт боится оступиться, потерять оставшееся:Оступлюсь -и последней любовишки кроханавеки канет в дымный омут.В поэме “Человек” Маяковский - в пламени любви.... толькоболь мояострей -стою огнем обвеет,на несгорающем костренемыслимой любви.Костер несгорающий, но любовь немыслима, а боль - все острей...И Маяковский бросается в другую стихию. От темы любви переходит к теме искусства,, поэта, его творчества.В стихотворениях этой темы Маяковский говорит о необузданности, свободе творческой фантазии. Заявляет, что он не такой, как все. Его фантазия способна перевернуть мир:ноктюрн сыгратьмогли бына флейте водосточных труб?Герой бросает вызов: он - “бесценных слов мот и транжир”. Поэт чист, но не защищен от грязи окружающих, которые взгромоздились “на бабочку поэтиного сердца”.В стихотворении “Эй” ясно видно, что фантазия поэта действительно не знает границу:Эй!Человек,землю самузови на вальс!В стихотворении “Поэт-рабочий” Маяковский доказывает, что работа поэта такая же, как и работа токаря, поэт - тоже “фабрика”, деревообделочника - и голов людских обделываем дубы, рыбалка - “людей живых ловить, а не рыб”, кузнеца - “мозги шлифуем рашпилем языка”. И для Маяковского нет разницы между техником и поэтом. Они равны.Сердца - такие ж моторы.Душа - такой же хитрый двигатель.Поэзия - главная, ведущая тема для молодого Маяковского.Я хочу одной отравы -пить и пить стихи.Поэзия и жизнь поэта неразрывно связаны.Видите -гвоздями словприбит к бумаге я.В поэме “Флейта-позвоночник” Маяковский оценивает свое творчество как что-то высшее, нечеловеческое:<...
Другие файлы:
Маяковский в. в. - Поэтическое новаторство в. в. маяковского
Маяковский в. в. - Поэтическое новаторство в. маяковского
Маяковский в. в. - Своеобразие ранней лирики в. маяковского
Маяковский в. в. - Новаторство поэзии маяковского
Маяковский в. в. - Драматургия в. в. маяковского. традиции и новаторство.
