The MARS VOLTA: операция на сердце музыки

[Constantly_Consuming]

Некоторые группы, по всей вероятности, не приспособлены для жизни за пределами вскормившего их андеграунда. Курт Кобейн провел три мучительных года после революционного альбома "Nevermind", пытаясь приноровиться к новому уровню известности и новым требованиям. Техасские анархистские панк-рокеры At the Drive-In пережили (точнее, как раз и не пережили) по сути такую же коллизию. Едва распробовав вкус популярности, которую им принес альбом 2000 года "Relationship оf Command", музыканты потеряли почву под ногами и очень быстро расстались. Но как из пепла Nirvana после гибели Кобейна выросла рок-группа Foo Fighters, так и на руинах At the Drive-In родилась новая команда The Mars Volta, выбравшая совершенно иную траекторию движения.
Прежде чем послужить питательной почвой для создания нового коллектива, At the Drive-In прожили семь плодотворных лет, расширив сферу влияния далеко за пределы родного штата Техас. Команда появилась в начале 1994 года, и за два последующих года успела выпустить два мини-диска, дебютный полноформатный альбом "Acrobatic Tenement", а также проехаться по Штатам в рамках своего первого концертного тура. Обращаясь к панковским корням и опираясь на традиции инди-рока, At the Drive-In не забывали и о мелодике, благодаря чему снискали горячую любовь слушателей и уважение критиков. Сохраняя музыкальную глубину и высокочастотную ритмичность, в 1998-м группа выпустила второй лонг-плей "In Casino Out", а еще через два года - диск "Relationship of Command". Наконец к ним пришла широкая известность, а следом за ней - почти неизбежные разочарования, скука от однообразной череды интервью и концертов, недостаток творческого вдохновения и верный спутник успеха - наркотики.
Гитарист, басист и композитор группы Омар Родригес-Лопес (Omar Rodriguez-Lopez) и вокалист Седрик Бикслер Завала (Сedric Bixler Zavala) были наиболее заметными, узнаваемыми (не в последнюю очередь благодаря своему экзотическому внешнему виду) и влиятельными членами At the Drive-In. Фактически, они и инициировали роспуск команды, собрав музыкантов и объявив о решении отколоться.
Откололись они неспроста, но с далеко идущими планами. Панковский уклон успел им порядком поднадоесть, и на повестке дня встали вещи поинтересней - экспериментальный рок и неопсиходелия, фри-джаз и даже хардкор. Что такое популярность, музыканты уже попробовали, и на первое время им ее полностью хватало.
Вместо того чтобы вгонять себя в рамки рыночно приемлемого саунда и добиваться коммерческого успеха, Родригес и Бикслер, окрестившие свое детище The Mars Volta, обаяли многих критиков как раз противоположными намерениями. Они начали действовать вопреки здравому смыслу, нацеливаясь на открытие новых, еще не изведанных музыкальных горизонтов. Вокруг них сплотилась очень неплохая компания, подобранная из окрестных дружественных коллективов. Клавишник Айки Оуэнс (Ikey Owens) играл раньше в группе The Long Beach Dub All-Stars, барабанщик Джон Теодор (Jon Theodore) участвовал в жизни команды Golden, а давний знакомый Джереми Уорд (Jeremy Ward), числившийся в De Facto, стал "секретным участником". Он предпочитал оставаться за кадром, но играл очень важную роль в создании оригинального саунда The Mars Volta, отыскивая интересные сэмплы и придумывая звуковые эффекты.
Не нацеливаясь на моментальную популярность, группа начинала свой путь довольно скромно. На поддержку крупных звукозаписывающих компаний не рассчитывали, поэтому обзавелись собственным лейблом Gold Standard Laboratories, на котором и опубликовали первый мини-диск "Tremulant". Началась кочевая гастрольная жизнь. Концерты проходили тем успешней, что команда состояла из матерых волков. Седрик Бикслер и Омар Родригес, чувствуя полную свободу, умели преподнести себя так, что публика долго не могла опомниться. Эффект от их фантастических живых шоу превзошел все ожидания - слухи об этом чуде достигли мифических размеров.
У музыкантов появились первые почитатели среди коллег по шоу-бизнесу. Именитый продюсер Рик Рубин (Rick Rubin) взял команду под свое крыло. Охотно согласились им помочь музыканты Red Hot Chili Peppers - многоопытный бас-гитарист Фли (Flea) и старый друг, гитарист Джон Фрушианте (John Frusciante). Отношения с Рубином не заладились, поэтому вскоре продюсерское кресло занял Лорел Кэньен (Laurel Canyon). С ним и началась подготовка дебютного лонг-плея The Mars Volta "De-Loused in the Comatorium". Основная часть работы уже подошла к концу, когда случилась трагедия - от передозировки наркотиков скончался Джереми Уорд, которому было всего 27 лет. Это случилось 25 мая 2003 года, вскоре после возвращения группы из европейского тура, в рамках которого ребята выступали на разогреве у Red Hot Chili Peppers.
Официальный релиз "De-Loused in the Comatorium" состоялся в июне того же года. В скором времени об этом диске начали говорить как о классике прог-рока. Издание диска омрачила не только смерть Джереми Уорда. Изначальным импульсом для создания многих песен послужило самоубийство мексиканского артиста Хулио Венегаса (Julio Venegas), близкого друга Родригеса и Бикслера. Несмотря на столь мрачные предпосылки, команда записала "час отличной музыки, которую нужно слушать целиком от начала до конца, как панк-рок-симфонию в 10 частях". Впечатляющий вокал, угловатые, драйвовые гитары, моменты псевдо-джаза, басовые линии и партии ударных, которые невозможно запомнить, своевольное обращение с темпом, которое противоречит базовым понятиям теории музыки - всего этого на диске было вдоволь. "De-Loused in the Comatorium" не остался незамеченным и занял свое место в американском Тор 40.
Сопроводительный концертный марафон значительно расширил аудиторию The Mars Volta, устоять перед которыми было невозможно. По словам даже много повидавших репортеров, такой накал страстей встречался им не часто. "От них просто дух захватывает. Бикслер носится по сцене вдоль и поперек, как человек, убегающий от погони, взбирается на усилители, размахивает микрофоном, поет лежа на полу и качаясь на руках у зрителей. Не отстает и Родригес, подпрыгивая, вертясь во все стороны и умудряясь при этом извлекать из своей гитары упругие жесткие риффы. Зрителям нужно время, чтобы опомниться, закрыть раскрытые от удивления рты и заметить, что на сцене есть кто-то еще, кроме этой сумасшедшей парочки", - писал один из критиков, которому посчастливилось побывать на концерте группы.

В феврале 2005 года The Mars Volta представили второй альбом "Frances the Mute". Незабываемые мелодии и головоломные скорости, фактурные тирады в стиле Фрэнка Заппы (Frank Zappa), элементы кабаре на манер Тома Уэйтса (Tom Waits), треки длиной от 30 секунд до 30 минут (напоминающие рок-оперы в духе Rush) - все это не могло не взволновать впечатлительных слушателей. Мимо такого альбома не пройдешь - уверяли критики. "Frances the Mute" - это "76-минутное откровение в стиле прог-рок, затронувшее все уголки музыкального спектра".
В поддержку второго альбома весной 2005 музыканты выехали в дорогу. Первыми с новыми песнями познакомились англичане. Вслед за Соединенными Штатами, где "Frances the Mute" уверенно поднялся на 4 строку поп-чарта, на милость реформаторов арт-рока сдалась и Европа. Неделя за неделей диск улучшает позиции в списке самых продаваемых альбомов Старого света.

[Da_Glebus]

Рум хорош инфы подогнал=)до конца не дочитал(впадлу)но Goodjob=)

[Constantly_Consuming]

в этом то и проблема....что всем впадлу...но те,кто дочитал сразу просят скинуть послушать